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L’Italia non è ancora nella situazione della Grecia, con scioperi generali ogni settimana e un cordone sanitario dei paesi dell’Eurozona pronti a comprare titoli di debito pubblico quando i mercati finanziari sentenzieranno che il paese è decotto e non merita più altri prestiti. Però il quadro è poco incoraggiante.

La Banca centrale europea, nel suo bollettino mensile diffuso giovedì, ha chiarito che i paesi con i conti pubblici in dissesto devono avviare una manovra correttiva subito anche “ben oltre lo 0,5 per cento del Pil”, che per l’Italia significherebbe tagliare le spese o aumentare le tasse di almeno 8 miliardi di euro, che equivalgono a poco meno della Finanziaria 2010. Altrimenti si rischia di arrivare con debiti dal costo insostenibile al momento in cui la Bce alzerà il costo del denaro (cioè il tasso di interesse) per contenere l’inflazione. Sempre ammesso che la ripresa economica – tra le sue conseguenze ci sarà un ritorno dell’inflazione – arrivi davvero.

La Banca d’Italia calcola che a febbraio il debito continua a salire (e questa non è una sorpresa) a quota 1.787 miliardi, mentre l’Istat aggiorna ogni mese il dato sul Pil nel 2009: adesso siamo a una stima quasi definitiva di un tracollo del 5,1 per cento.

La Bce è leggermente ottimista sulle prospettive immediate: nel 2010 l’Italia dovrebbe crescere dell’1,1 per cento, poco di più della media dell’Eurozona (uno per cento). Unico problema: la Bce non prevede che ci sia alcuna manovra correttiva sui conti pubblici, visto che – nella migliore delle ipotesi – il deficit passerà dal 5,3 per cento al 5 per cento. E questo espone l’Italia a un elevato rischio di fiducia: se i mercati dovessero spostare la pressione che esercitano sui titoli di Stato greci su quelli italiani (o portoghesi) i rendimenti, cioè il costo per il Tesoro, potrebbero salire al punto da costringere il governo a una stretta superiore a quella che potrebbe attuare oggi. Con il rischio di innescare una nuova recessione, paragonabile a quella cominciata nel 2008.

Unica differenza: le banche e le strutture di supporto finanziario alle imprese, come i Confidi, sono molto più fragili di due anni fa e quindi non riusciranno a sostenere l’economia reale come hanno fatto – con risultati alterni – in questi mesi. (IFQ)

Ci siamo ragazzi. Manca poco.

Se siamo arrivati al limite se una delle trasmissioni più seguite della TV, Annozero, annuncia la sua puntata sul Web per combattere la censura imposta dal pluroprescritto. Ci siamo quasi se un lungimirante come Fini si schiera in favore della Rete,  dichiarando che è Libertà e che ognuno ha il diritto di accesso. Ci siamo gente, forse siamo davvero al punto di non ritorno.

Da qui in poi inizia la guerra. La guerra seria della libertà d’informazione.

Da un lato la voglia di libertà, la voglia di un mondo migliore, di un popolo con il suo nuovo potentissimo mezzo fra le mani.

Dall’altro lato i vecchi potenti, che stringono sempre più forte la loro presa sul mondo. Stringono, stringono.. ma non si accorgono che pian piano il pianeta gli sta scivolando via oliato da nuova voglia di cambiamento. Non possono fare altro che imporre nuove censure, nuove regole di controllo, nuovi limiti alla libertà, ma è tutto inutile.

Siamo al punto di non ritorno. L’informazione distribuita sta vincendo su quella centralizzata. La TV arranca sempre di più contro il suo avversario principale: il Web.

E se un blog di controinformazione riesce ad attrarre sempre più visitatori giorni per giorno, il primo TG del paese perde mese dopo mese migliaia di telespettatori.

Attenzione però. Non per questo la battaglia è già vinta. Soprattutto in una dittatura sudamericana come la nostra non bisogna mai abbassare la guardia, continuare a combattere per questo sogno che ci unisce. Continuare a combattere per un mondo in cui il potere venga realmente dal basso. Noi siamo per un mondo migliore. Noi siamo la rete.

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Confusione, perdizione, meditazione e soddisfazione oltre la pienezza.
Questo è quello che provo ad ogni suo concerto. Anche qui, in un teatro dove il palco non è usato, dove la vicinanza con il pubblico crea lo spazio, la ripetizione non genera ovvietà.
Parlo di William Parker, nato nel Bronx, considerato come uno dei più creativi bassisti/leader dopo Mingus, e tra i 50 migliori jazzisti di New York di tutti i tempi.
Con lui Hamid Drake descritto come uno dei più grandi percussionisti nella musica improvvisata il quale incorpora strumenti ed influenze afro-cubane, indiane ed africane.
Parker e Drake hanno invitato il riconosciuto trombonista tedesco Konrad “Conny” Bauer , musicista conoscitore della gran parte delle tecniche contemporanee in cui il suo strumento è protagonista. Ecco il trio.
Raggiungono il non palco e… nel silenzio si preparano senza fretta. Non è uno spettacolo, semplicemente musica.

Spiegazioni nulle sui percorsi delineati dai pezzi. Sembra che esista una linea, ma tutto cambia impercettibilmente, come se si esplorassero gli oggetti da ogni possibile punto di vista.
Ritmo costante non solo di supporto ma profondamente legato a melodia ritmica e improvvisativa. Spesso, purtroppo, si da spazio al bello solo se riconoscibile.
La fatica della non facilità di ascolto ripaga durante tutta la performance. Gli eleganti e consistenti soli (in questo caso sostenuti dai solisti senza accompagnamento) sono realizzazione delle possibili forme in cui si manifesta l’energia. Bauer incastra melodie ritmiche in progressione creando polimetrie rispetto al costante battito del piede. I suoni gravi e intensi del basso africano di William Parker sono incastonati in atmosfere legate alla terra. Il solo di batteria di Hamid Drake richiama ritmi dell’Africa danzanti tra le infinite e cangianti soluzioni che compongono la maschera del jazz.
Ecco che le note trascinano i colori, quei colori propri della cultura africana sempre presenti e vividi sui tessuti che vestono la sezione ritmica del trio. L’intensità’ del suono crea solidità nell’apparente inconsistenza, la quale a tratti suggerisce l’avvento di una lenta evoluzione dello stesso respiro. Quindi mi ritrovo a sorpresa imprigionata in qualcosa che fino a qualche momento prima percepivo come distante e per me “troppo difficile”. Il tempo passa, il cambiamento è costante, ma la sensazione è sempre nuova e puntualmente inaspettata.
Non c’è molto da dire davanti all’arte e soprattutto non c’è molto da pensare.
Ne esco appagata. Ne esco a colori, nuovi colori che spesso non ricordo di possedere.